Dialogue avec Monologue. Notes sur Vandy Rattana et la question de l’art contemporain au Cambodge

Lorsque s’écrira l’histoire de l’entrée d’« artistes cambodgiens » dans l’arène de l’art global, la Documenta 13 organisée par Carolyn Christov-Bakargiev en 2012 offrira probablement le jalon historique idéal, la matrice dont l’archive éclairera la façon dont avait été débattues les problématiques de représentation de l’histoire récente du Cambodge et de la formation de son identité dans un espace trans-nationalisé. Ceci, dans un contexte de culture visuelle mondialisée et de circulation fluidifiée et accélérée des personnes et de l’information. En effet, la triple contribution cambodgienne à la méga-exposition quinquennale, articulait admirablement la façon dont l’hétérogénéité des pratiques artistiques non-occidentales, avec les spécificités historiques et culturelles qu’elles mobilisent, prennent part à la redéfinition de l’art – de son discours, des ses objets, de ses frontières disciplinaires – et à l’élargissement de son telos.